美術担当に聞く！！

それぞれの思いを大切に最高グレードの美術を目指して……

映像デザイナー／岡島太郎さん
美術進行／田中裕さん　佐藤綾子さん

大河ドラマ『新選組！』のこだわりのセットや小道具で定評のあった美術チームが集結。再び、“愛とこだわりと遊び心”を発揮しています。今回の正月時代劇『新選組！！土方歳三 最期の一日』への思いや、こだわりポイントを聞きました。

—————　今回ならではのこだわりポイントは？

岡島：大河ドラマ『新選組！』（以下本編）を通してこだわっていたことは、資料があるからと言って何かを忠実に再現することはしないということでした。再現では台本を表現することにならない、美術として伝えたことにならないですからね。それだけは今回も貫こうかなと。

——————　具体的には？

岡島：たとえば土方歳三の写真が残っているからといって、そっくり再現しているわけではない。見比べてもらえばわかるけれど、刀も全然違うものです。それより小道具（持ち道具、装飾）、大道具、造園など、それぞれのスタッフに思いがあるわけで、彼らが自分たちの考えで突き進んでいった。再現することより、そんな現場でがんばってくれた人たちの思いを大切にしながら、やっているという感じですね。

——————　勇のお墓にほこらを用意したのもそんな一例ですね。

岡島：そもそも台本では墓標となっていたけれど、僕は、あまり“墓”という感じにしたくないと思ったんですよ。なぜなら近藤勇の肉体は死んだけれど、みんなの気持の中では死んでいない。だから墓標じゃないだろう、勇を象徴する場所であってほしい。そういう話を最初の打ち合わせの時にしたんです。でも、あれは墓に見えるんだよな（笑）。
田中：でも、そんな思いから、本編の第２話で勇と歳三が多摩で別れた時の道しるべだったほこらが、形を変えてあそこに登場したわけです。

——————　函館山のセットもスタジオとは思えないものでした。

岡島：あそこでは季節に関係なく枯れ木をたくさん配しています。函館山は土方たちが必死で戦っている場所です。枯れ木のように生を感じさせない物があることで、その中で生きようとしている人間たちが目立つからです。それに葉っぱで覆われていない枯れ木なら、その向こうまで見通せますからね。後ろが見えなくなるのが嫌いなんです。

——————　ほとんどのセットはすべて奥まで抜けて見えるというのが本編の時からの特徴ですね。

岡島：やっぱり三谷幸喜さんの芝居の世界を表現するには、ワンステージで見せるセットが基本だと思うんです。劇場の舞台は一幕一場でも役者さんがある場所に立ち、そこにスポットが当たると、まったく違う部屋が浮かび上がったりしますよね。それと同じことができないかなと思ったわけです。

——————　五稜郭も会議室、廊下、庭など全体が見渡せるセットですね。

岡島：土方や榎本、大鳥などが、どこかに落ち着いて話をするのではなく、動きながら話したり、歩き回ったりできる。舞台と同じように、役者さんたちが、どこにいても見えるし、どこへでもそのまま歩いていけるということです。

——————　ほかに全体を通して特徴的なことは？

岡島：ほぼ全編、スモークがかかったような映像で土方のベースカラーである“赤”、 松明の火の“赤”、誠の旗の“赤”がよく映える映像になっています。

——————　誠の旗といえば歴戦でぼろぼろ状態。あれは誰が？

佐藤：美術スタッフみんなでやりました。バーナーやカッター、やすり、はさみ片手に１０５スタジオに集まりましたね。最初の一刃は誰でしたっけ。
岡島：僕（笑）、みんなやらないんだもの。
佐藤：やっぱり、ためらいますよね（笑）。
岡島：そういうのを、ためらっちゃいけない。新選組も最後まで攻めていたのだから、こっちも攻めないとね。

——————　スタッフみんなも攻めの姿勢になっていったわけですね。

佐藤：こんなにスタッフの思い入れが強い番組はほかにないんじゃないかしら。
田中：僕は番組がスタートする時から、「最高グレードの美術にする」という思いで取り組みました。もちろん、どんな番組でもそう思っているけれど、今回はそれ以上。大河ドラマが正月時代劇になるということ自体、初めてのことだし、まして当時、熱い思いで取り組んだスタッフが集まったわけですからね。その一員として携わるからには最高グレードの美術にしたいと思ったんです。ただ、その思いを一つ一つ実際に表現していくのは難しかったですね。

——————　それだけの思いで取り組んだ番組の撮影が終了した時というのは、どんな気持になるものですか？

岡島：撮影はなくなるから、腑抜けになって何もやりたくなくなってしまう。だけど細かく見ていくと、ああ、あそこはやり直したいなとか、もう一回やりたいと思うことばかり。物語は終わっても、スタッフの中で番組は終わってないんですよ。
田中：でも、僕は打ち上げで本編の時から一緒にやっているスタッフと握手したりした時に「ああ、３年半が終わったな」って思いましたね。
佐藤：私は放送を見るまでは、終わった気にはならないかも知れない。お正月を迎えて３日の日に家でオンエアを見ることになるのかな。それを見たときにどう感じるのかなー。いずれにしても、それまでは、まだ終わった気がしないでしょうね。
田中：それにしても新選組だけで３年半を費やせるって、すごいことだよね。演出の吉川邦夫さんは５年って言ってけど（笑）。

——————　今回は担当できなかった本編のスタッフたちも、うらやましそうにスタジオを訪ねてきました。

岡島：そういう思いでスタジオに来るのもやっぱり仲間なので、その人たちも一緒にやってきたってことなんですよね。途中から参加した人、抜けた人、最初からずっと関わった人、それぞれだけど関わったらみんなが全力。それでいいと思うんですよ。

照明担当に聞く！！

“多摩のヒーロー・土方歳三”を最高にカッコよく！

照明担当／関 康明さん

大河ドラマ『新選組！』に続いて照明を担当する関康明さんは、土方歳三の故郷・八王子の出身。それだけに、新選組、そして土方に対する思いは人一倍強いものがあります。情熱いっぱいに取り組んだ今回の正月時代劇『新選組！！　土方歳三 最期の一日』で、最も力を注いだ部分や、こだわったことなどを聞きました。

——————　地元の人間にとって土方歳三は、やはり特別な存在だったんですか？

関　　僕の通っていた高校の隣は土方歳三のお墓がある石田寺だし、土方の生家も歩いて２，３分のところでしたからね。子どものころから“多摩のヒーロー”として身近な存在だったんです。よくお墓参りにも行きましたが、そこに来訪者が記入するノートがあって、それを見ると熱烈なファンが大勢いることもわかり「すごい人がこのあたりにいたんだな」と、ますます誇らしい思いがしたものです。

——————　今回は土方歳三の最期を描くドラマですから、いっそう気合いが入ったのでは？

関　　そうですね。ドラマの照明というのは伝統的に女優さんに対してはすごく気を遣うところがあり、男性はどちらかと言えば「置いといて」（笑）みたいな傾向が強いんですよ。そんな中で、僕は、今回は土方がカッコよく見えなければ、このドラマは終わりだというふうに思っていたんです。そこで微力ながら、まず土方をカッコよく見せるということを最優先で考えました。照明の角度や強弱をつけることによって、厳しさや優しさ、カッコいい表情など、全編通して土方がすごくカッコよく見えることにこだわったつもりです。

——————　２つめのこだわりは？

関　　美術が五稜郭のすごいセットを作ってきたので、それをしっかりと見せるということにこだわりました。いかに奥行きがあるように見せるか、雰囲気を出せるか、本当に頑張りました。また、吊りのシャンデリアや洋風の家具、たとえば椅子に張られた別珍などの質感がよく見えるようにすることにも相当にこだわりました。結果的に雰囲気のあるきれいな映像になったと思います。

——————　土方の表情、セット、もう一つは？

関　　放送が正月なので、いい気分で見てもらえるということを意識しました。暗くどっしりとしたトーンで作っていくと重厚にはなるのですが、１年に１回、家族や親戚が集まってテレビを見ている時に、それはどうなのかなって。重厚にしたくなるところをちょっと我慢して（笑）、顔の表情とかセットが見えるように、出来るだけ明るくすることを意識しました。その３つが大きな柱ですね。

——————　いくつも要素があり、大変そうですね。

関　　たしかに難しいセットなので入念な打ち合わせが必要でしたが、逆にセットの良さに助けられた部分も多いんですよ。ふだん僕はセットっぽく見えるのがいやで頑張るんですね。それがうまい感じに上がってくると「とても渋谷区神南２−２−１（ＮＨＫの所在地）で作ったようには見えない」なんてふうに言うんですけど（笑）。そういう意味では、今回のセットは本当に箱館にあるように見える、箱館の空気感がよく出ていたのかなと思います。

——————　ディスカッションドラマとも言われるように、後半は土方歳三、榎本武揚、大鳥圭介の３人が膨大なセリフの応酬をするシーンがほとんどです。そこで工夫されたことは？

関　　１日の流れの中で進行するドラマですが、実はシーンのほとんどが夜なんです。朝になるとすぐに終わってしまうので、大きい流れで言うと“夜と朝”という２つの変化しかない。照明的には、ある種、単調になりがちなんですね。芝居も１か所で延々やっています。そうなると、芝居が動かない分、カメラを動かす。カメラが動かない時は役者を動かす。そういうことを監督がいろいろ考えています。言葉の応酬、掛け合いなど、延々とセリフ芝居が続く中、僕はそのテンポというのをとても大事にしたいと思ったんです。

——————　テンポをこわさないような照明ですか？

　たとえば照明のことだけに１００％、１２０％こだわったら、長いシーンをカット撮りにしてもらうことも考えられます。それによってより効果的な照明にすることもできる。でも、それは役者さんや、撮影するカメラに制約をかけることになってしまう。それでも、その方法がいいという場合はもちろんあります。ただ、今回は出来るだけ役者さんがセリフをスムースに出しやすいように、感情移入しやすいようにスタジオの流れを作るというところに気を遣ったんです。照明が全面に出過ぎず、むしろ、のびのびと芝居をさせてあげるような雰囲気ということですね。セットをしっかり見せることで重厚な趣のある空気を作りあげ、そこで役者さんが自由に動けるということに力を入れました。

——————　夜から朝の流れ。その切り替えでポイントになったことは？

関　　前夜から３人が延々と話し合い、どんどん気持が高ぶっていくという芝居の後、朝になって土方が１人、部屋に戻るシーンがあります。ここはすごくシンプルだけれど、照明としては雰囲気作りに頑張れたところですね。ずーっと夜で来たところをぱっと朝に変わるという印象的なシーン。カッコよく言えば心情表現となるのかな。でも、それよりも土方が一番カッコよく見えるいいシーンなので、出来るだけセットを見せず、土方だけに目がいくようにするということを意識しました。

——————　照明が際だつ時と引く時とあるわけですね。

関　　映像が仕上がった時、目で見てわかるような照明のメリハリというよりも、番組全体として成功するように、ちょっと引くところとか出るところ。その緩急や、目に見えない部分でのメリハリをつけていったということです。

——————　すべて撮り終わった今、土方に対する思いは？

関　　ホッとしたというのが一番かな。僕にとって友だちのように身近な意識をもっていた土方が正月ドラマの題材に選ばれて、自分もそれに携われた。そして、とてもいい作品に仕上がった。本当に素直に嬉しいなという感じがあります。みんなに見ていただいきたいですね。とくに男の子としては（笑）、土方歳三の真っ直ぐな生き方に共感できる部分が多いと思います。皆さんにもその思いを広げていくことが出来たらドラマ冥利に尽きます。それに、近藤勇は調布でしょ。不思議なもので八王子の人間からすると、やっぱり「歳三が日本一」なんてふうにちょっと思ったりするわけですよ。だから、新選組っていうより、土方歳三に焦点を当てられたってことに「どうだ！」みたいに鼻が高いですね（笑）。

新選組Podcast 第3回

「新選組Podcast　第3回」をダウンロード

出演：	林　邦史朗さん（殺陣武術指導）
	中川　泰幸さん（俳優・若駒所属）
	佐藤　政之さん（俳優・若駒所属）
司会：	ヨシオカ
内容：	正月時代劇「新選組！！　土方歳三　最期の一日」で殺陣武術指導を担当した林邦史朗さんとその門下で俳優の中川泰幸さん、佐藤政之さんが「新選組！！」の殺陣シーンの秘話や殺陣武術指導担当だから言える見どころなどについて語り合います！ これを聞けば、「新選組！！」がさらに深く楽しめる！？

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番外編「新選組！！土方歳三 最期の一日」トークショー＠函館

お待たせしました！
今回は、番外編として、先日12月13日と14日に函館で撮影された「新選組！！土方歳三最期の一日」トークショーの様子と函館の土方歳三ゆかりの地を訪ねる山本耕史さんの映像をお届けします。

「ＮＨＫ函館局制作番組「正月時代劇　新選組！！土方歳三 最期の一日トーク
ショー（仮）」撮影快調！！」とあわせてお楽しみください！！

映像をご覧になるためにはWindows Media Playerをダウンロードしてください。

番外編「新選組！！土方歳三 最期の一日」トークショー＠京都

お待たせしました！
今回は、番外編として、12月24日に京都で行われた「新選組！！土方歳三 最期の一日」トークショーの映像をお届けします。

「『新選組！！土方歳三 最期の一日』トークショーに２０００人の大喝采！！」とあわせてお楽しみください！！

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深夜から明け方・・・時間を忘れてみんな生き生き

ただいまの時刻は深夜というより明け方に近い午前３時半。

土方、榎本、大鳥の３人で繰り広げるとても重要で緊迫したシーンの撮影。そーっと扉を開けると、五稜郭の会議室のセット、ひときわ高い天然の要塞・函館山の盛り上がりが特徴的な箱館の全景のジオラマを囲む３人の姿が見えます。

耕史さん、片岡愛之助さん、吹越満さん、３人とも舞台や舞台稽古が終わってから『新選組!!』の現場に駆けつけての撮影です。つまり、ふつうの人ならその日の仕事を終えてから、さらにフルタイムの仕事に全力でとりかからなければいけない、ような状況。セリフ量も膨大だし、軽く流すような内容でもありません。

きっと疲労の極致だろうなと想像していたのですが、あらら、３人ともすこぶるお元気！　

　照明やカメラの手直しなど、ちょっとした合間に耕史さんは軽やかにタップなんか踏んで軽やかな風情で、自分なりの息抜きをしています。

その向こうでは吹越さん、腰に差した刀を抜いて、いきなりフロアディレクターに「ヤァーッ」と斬りかかっています。さすがに「斬られたぁ～」って演技までお付き合いできないフロアーディレクター（彼は関西人だったのかな？）は、ボケたいのにボケられない苦悩を、笑顔で表現しているように見えました。

愛之助さんは・・・、あ、立ち位置でセリフをつぶやきながらお立ちあそばされています。真面目です。そんな愛之助さんの背後に回った吹越さん、手にした扇子で気づかれないように榎本の衣装の端をちょんちょんと突いてみたりと、やんちゃぶりを発揮。ようやく気づいた愛之助さんが、穏やかな笑顔で振り返るのも素敵です。

　次のカットのドライリハーサルが始まりました。３人がおもむろに位置に付くと、なんと足下にスリッパの片方が落ちています。スタッフの１人が急いで持ち場に戻る時に脱げてしまった模様。そこで耕史さん、顔色一つ変えずにスリッパを拾い上げ、まるで当たり前のようにそれを手にしたままセリフを言い始めたのです。落とし主のスタッフは大あわて！　でも、耕史さんが落とした人を責めたり不機嫌になったりしたら、場が凍り付いてしまいますよね。それを何食わぬ顔でセリフを言ってみせるところが、さすが。。。。みんな、にやにや。落としたスタッフは恐縮しながら引き取りに行きました。

　でも、実はこれ、耕史さんの得意技らしいです。撮影中のカメラマンが「大河ドラマの撮影中にも同じことやってたよ」ですって。

　いずれにしてもハードな撮影にも関わらず、土方、榎本、大鳥の３羽カラスが、疲れ一つ見せず、全力で取り組んでいる姿を見ることができて感動の一夜でした。